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戛纳获奖影片摄影师专访
2013-10-11 14:13:17 来源: 作者: 【 】 浏览:3632次 评论:0

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  ARRI在2013年戛纳国际电影节表现出色,在海边举办的庆祝导演双周合作“欢乐时光”更将活动推向了一个新的高潮。今年的84部参赛影片中,有超过60%的影片都是使用ARRI数字或胶片摄影机拍摄的,而其中超过40%都选择了ALEXA。

  在此背景下,ARRI对三位影片获奖的摄影师进行了视频采访。这三部影片都采用了ALEXA拍摄。洛伦佐·海格曼(Lorenzo Hagerman)摄影的《赫利》(Heli)为其导演阿玛特·伊斯卡拉特(Amat Escalante)获得了最佳导演奖;伊哈布·阿萨尔(Ehab Assal)摄影的《奥玛》(Omar)获得了一种注目评审团奖;而本诺特·索勒(Benoit Soler)摄影的《爸妈不在家》(Ilo Ilo)则获得了金摄影机奖。

  洛伦佐·海格曼

  在《赫利》中,主人公赫利是一个年轻的墨西哥工人,也是他的父亲、妻子、儿子和12岁的妹妹伊丝特拉的生活来源。伊丝特拉的男朋友是一名17岁的警校学生,他偷了一块可卡因,希望靠卖掉它来与伊丝特拉私奔,也因此将赫利的家庭卷入了一系列事件当中。导演阿玛特·伊斯卡拉特希望以此来反映墨西哥的社会的腐败,以及黑社会的暴力。

  摄影师洛伦佐·海格曼得知到拍摄将使用现场光和非职业演员这一现实后,决定需要一台易于使用且完全可靠的摄影机。“有一台好的摄影机作有力的后盾……然后才能在拍摄时完全不用管它,才能将精力集中在构图拍摄和叙事上,”他解释说。尽管这是一部低成本影片,海格曼还是说服制片人来使用ARRIRAW格式来拍摄,这样可以在大多数的照明条件下拍摄,从而在后期调色时最能够最大限度地对夜景进行处理。他说道:“我们希望能够记录下最多的信息,以方便在后期进行最终调整。”

  伊哈布·阿萨尔

  由哈尼·阿布-阿萨德(Hany Abu-Assad)执导的《奥玛》讲述了这样一个故事:一名在面包房工作的年轻巴勒斯坦人穿越枪林弹雨,探访他的秘密情人娜迪亚。身陷在巴以战争中,他将面对在生命和人性之间的艰难决定。四处奔波加上随时可能背叛他的亲友,奥玛才认识到什么是对他最重要的东西。

  在约旦河西岸的拍摄日程表安排非常紧迫。摄影师伊哈布·阿萨尔必须要在手持摄影和三脚架上不断进行快速切换,还要应对高反差、不断变换的现场光。“我需要一台不用监视器之类的东西就能拍摄的摄影机,甚至也没有看素材回放的地方,也没有样片,”他说,“我需要一台能够信赖的摄影机,那就是ALEXA……没有这么多菜单选项和画面调节,这很让我放心……我在取景器里常用假色曝光索引,有时候我还带着它来进行拍摄。”

  本诺特·索勒

  导演陈哲艺(Anthony Chen)的《爸妈不在家》,背景设置在1997年亚洲金融风暴下的新加坡。故事讲述了李一家人和新来的保姆特伦莎的关系。如同许多菲律宾妇女一样,她来到新加坡来打工。她的出现使得这个本已关系紧张的家庭状况更加恶化,而她对她所看护的淘气男孩嘉乐却越来越重要。

  拍摄周期约24天,成本仅有约60,000欧元,这意味着摄影师本诺特·索勒必须要快节奏地利用任何已有的元素进行拍摄。新加坡接近赤道,阳光强烈。“基本上,太阳都是在正上方,而且非常刺眼,对我来说唯一能够漂亮地处理这种阳光的就是ALEXA,”他说,“在新加坡,天气非常热,而且潮湿,这对摄影机非常不好,但实际上我们没出过任何问题,甚至在室外阳光直接照在摄影机上也毫无问题。”在后期,索勒通过扫描35 mm胶片为画面加上了额外的颗粒感,以创造出一种年代感。

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责任编辑:海彬
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