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《少年派的奇幻漂流》:与克劳迪奥·米兰达对话(一)
2013-10-11 14:09:36 来源: 作者: 【 】 浏览:4291次 评论:0

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  上帝、希望与生存,这是《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)惊人的视觉奇观下要表达的宏大主题。本故事讲述了一个少年的精神旅程:他一条救生艇上,与一只老虎在太平洋漂流。长期以来,这都被认为是“不可能被拍摄成电影”的一个故事。导演李安[代表作《断背山》(Brokeback Mountain),《卧虎藏龙》]在制作之初就决定使用3D立体的方式来拍摄,以获得非同寻常的观影体验。李安启用了摄影师克劳迪奥·米兰达(Claudio Miranda, ASC)来帮助他将这一雄心勃勃剧本演绎到银幕上。“我相信李安是在看过了《创》(即《创:战纪》,Tron: Legacy)和《本杰明·巴顿》(即《本杰明·巴顿奇事》,The Curious Case of Benjamin Button)”之后才选择了我。他希望将这两部电影的元素结合起来,融入到《少年派的奇幻漂流》之中:《创》的3D效果,以及《本杰明·巴顿》中不那么像电子影像的数字画面,”米兰达解释说。

  摄影师克劳迪奥·米兰达《少年派的奇幻漂流》:我们选择ALEXA是因为它有压倒性的优势,因此我们很早就决定采用ALEXA进行拍摄。

  剧组使用了六部ALEXA摄影机,安装在三台卡梅隆·佩斯(Cameron Pace)的Fusion支架上,全部使用ARRI/蔡司Master Prime镜头。无压缩的数据被记录到Codex录机上。最终获得的结果是出色的电影感画面,无与伦比的视觉体验,完全将观众融入到慑人心魄的影像中。现在,这位摄影师将为我们讲述拍摄《少年派的奇幻漂流》故事。

  ARRI News:最初您是如何接到这部片子的?

  克劳迪奥·米兰达:是李安导演把我带到这部电影的。如果你接到这种片子,当然要一口答应,傻子才不接呢。我感到非常幸运。

  ARRI News:当您来到剧组时,这部电影就已经决定使用3D来拍摄了吗?

  克劳迪奥·米兰达:李安很早就决定要用数字3D进行拍摄了。在我加入之前他就希望能够以3D拍,甚至比《阿凡达》(Avatar)还要早。所以对他来说这并不是随大流。他一直希望尝试这种新的电影语言。

  ARRI News:您如何形容《少年派的奇幻漂流》的影像风貌和风格?

  克劳迪奥·米兰达:我们在尝试拍摄时,《少年派的奇幻漂流》是自然主义的。画面有点像黄金时刻,魔幻的感觉,就像故事本身一样。非常棒,柔和的感觉,能将你融入进去。有时还会出现更现实的环境。你会感觉你在与主角派一起进行这段旅程,与派和老虎在一起。

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  ARRI News:影片的主要角色之一是一只老虎。动画特效做的非常真实。

  克劳迪奥·米兰达:大部分老虎的场景在拍摄时都没有真老虎。我认为使用真老虎的只有23到24个镜头——其他都是CG制作的,或者对画面进行了修改。CG老虎真的太出色了。(视觉特效公司Rhythm & Hues)做的很棒。有的地方我们会从CG老虎的镜头切到真老虎的,我猜有人甚至会猜到完全相反的结果。特效真的非常棒,远胜于以前我所见过的任何东西。

  ARRI News:在确定使用ALEXA之前,您做了哪些试片?

  克劳迪奥·米兰达:我用其他摄影机做了试片。我们需要的是强烈,可控制的高光。通常来说,反射在水面上的阳光对数字摄影机是个巨大的挑战。我们在威尼斯海岸的码头,用数字摄影机在靠近水面处进行了测试,ALEXA是唯一一款在亮部高光部分没有“数字”感的。这对于故事来说很重要,水面反射中有很多不可控的高光,而演员同时又十分靠近水面。这是至关重要的一点,我们选择ALEXA是因为它有压倒性的优势,因此我们很早就决定采用ALEXA进行拍摄。

  ARRI News:以3D这种全新的画面语言进行拍摄,您做了怎样的考虑?

  克劳迪奥·米兰达:起初李安看了一部很烂的3D电影,他不打算采用3D来拍。我跟他解释说那只是个别电影的现象:糟糕的照明,糟糕的表演,糟糕的快门角度,一切都很糟糕。那部电影的优点就是,教给了我们不要用3D去做某些事情。如此说来,那部烂片也使得我们收益良多,“不要那样做!”

  但是用3D去拍水上的戏,我们多少还是有点担心的。首先不能让观众晕船。我们对让人晕船的东西做了一些测试,如果想让观众晕船,那么太容易了。(笑)

  我的妻子平时比较反感3D,但看过《少年派的奇幻漂流》后也没什么意见。大多数讨厌3D的人通常都不会反感这部电影。

  ARRI News:片中大部分救生艇上的镜头都是在蓝屏前拍摄的,对吧?

  克劳迪奥·米兰达:所有的水上镜头都是在蓝屏前拍摄的。我们也尝试过在真正的大海中拍摄,但不是很顺利。那样有时会拍到我们自己。我们在台湾的一个废弃的机场建造了一个大水池,造的非常好,这本身就是个奇迹。

  在视觉特效和我自己之间,我需要让救生艇的照明与环境融为一体。我花了很多时间来做视觉预览,观察天气与云彩,来创作派所处的真实生存环境。我感觉就总体来说,做得还不错。

  照明的光效走向非常自然,并不需要一直很漂亮。有时会比较困难,月光,风暴,多云,阳光,暗部,或者中间位置。即使是在水池里,也有许多不同的画面风貌。我们有300英尺长的材料(碎布,黑布等等)。我们将9台ARRIMAX灯具装在MaxMover上,聚集在一起当作太阳来用。ARRIMAX简直太棒了。在那个水池里我们可以制造任何画面,非常好。

  我们有一台摄影机是可以在水面上移动的。没有使用任何标记,Spydercam系统使得我们可以做出任何方向的移动,推或者拉,或者转圈。还有一个额外的摄影机装备了Titan。

  有一个充满画意的场景,水面是完全静止的,天空洒满金光。这个场景来自于一副水彩画。我希望这场戏能够尽量的静。派绝望地将一个纸条塞进罐子,扔出大约50英尺远,然后它就再也没有移动。这场戏展现了他身处的绝境和他的无助。他望向水下,看到的却是老虎。

  ARRI News:还有许多场戏是在水池之外拍的。您能谈一下派击鼓伴奏,姑娘们跳舞的那场戏吗?这是一场在实景拍摄的戏,画面非常优美。

  克劳迪奥·米兰达:我原本打算用大灯来把大堂打亮,做出充满阳光的感觉。但对于那个地方,这不能实现。那里实在是放不下灯了。我们处在一块大石头和另一不可移动的物体之间,却依然希望能拍摄。我们将光圈放到最大,只用了墙上的两管的Kino Flo。实际上当你在实景时,眼睛几乎看不见演员,实在是太黑了。李安对此惊愕不已,他说,“我已经不能相信自己的眼睛了。我看监视器时,就像明亮的阳光一样,但是再看一眼房间,什么也看不到。”

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  由于ALEXA的感光度,我们才能拍下那个镜头。如果是胶片摄影机,那个镜头是没法完成的。基本上我们没有选择,我必须那样去拍。能够把曝光提升到那种程度,ALEXA真的帮了我们大忙。

  我本人非常热爱低照度拍摄,也喜欢尽量去使用真实光源。这台摄影机的低照度性能实在是令人惊讶。我们希望能打亮一整个水池,而美术部门用了大约120,000支蜡烛,基本上都是用现场光源照亮的。不完全是,但也差不多了。我们在背景的树上也加了一些光线,以增加画面的纵深感。照度非常之地,而现今的数字摄影机感光度如此之高,像这样的场景几乎只用蜡烛照明就可以完成拍摄。我们一直是用800度拍摄的。这场烛光的戏很可能是整部电影里我最喜欢的一场了。这台摄影机能够保留画面的高光,同时也能拍亮人脸,整体画面控制良好

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